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原标题:博特乐图:《胡尔奇:Cole沁地点古板中的爵士乐

浏览次数:167 时间:2019-10-18

  本次获奖作品《表演、文本、语境、传承蒙古族音乐的口传性研究》一书是博特乐图于2006年至2008年间在上海音乐学院做博士后研究期间完成的成果。合作导师:萧梅教授、乔建中教授。该书以蒙古族传统音乐的若干重要体裁为例,从表演、文本、语境、传承等基本角度,对蒙古族音乐的口传性问题进行了系统研究,总结其一般意义上的和个别意义上的诸般特征,回答具体的音乐现象背后的思维、认知、规则、行为、技法等因素是如何互动结构,如何与民俗生活与社会文化相联系,又如何决定音乐及音乐方式等问题。

单一音程循环在作品的创作运用中表现出分割、连锁、综合和转换等技术化特征,其不仅对音乐作品结构力的产生起到重要的控制作用,也给音乐分析带来新的启示。

目录

图为颁奖现场

作者简介

彩世界平台官网 1.jpg)胡尔奇:科尔沁地方传统中的说唱艺人及其音乐

  博特乐图,本名杨玉成,男,1973年生,蒙古族,博士生导师,内蒙古大学艺术学院教授,内蒙古民族音乐传承驿站负责人,内蒙古音乐家协会副主席。主要从事蒙古族音乐、民族音乐学理论研究。

萧梅:从“弦功能”再看亚欧草原的“双声结构”

作者简介博特乐图(杨玉成),蒙古族,1973年生于内蒙古哲里木盟库伦旗道老都嘎查。曾就读于道老都小学、库伦旗实验小学、库伦旗第一中学、内蒙古师范大学音乐系。2001年内蒙古师范大学音乐学院研究生毕业,获硕士学位,2005年毕业于中国艺术研究院,获博士学位。现为上海音乐学院博士后,内蒙古师范大学音乐学院副教授、硕士生导师。兼任中国传统音乐学会理事、中国北方草原音乐研究会副秘书长、内蒙古长调艺术交流研究会副秘书长等社会职务。用蒙、汉两种文字发表学术论文多篇,代表论文有《论曲调框架》、《符号的互动》、《蒙古族宴礼与宴歌演唱习俗》、《胡尔奇口头演述中的唱腔与伴奏》、《史诗与历史的交融》等,主编教材《蒙古族经典民歌鉴赏》。主持蒙古族史诗音乐蒙古族英雄史诗音乐的抢救、保护及研究、变迁与重建一一社会转型与蒙古族传统音乐资源等国家级和省部级研究课题。

  作为一名蒙古人,作为一名年轻学者,我感到无比自豪。我要感谢我的导师,感谢培养我、帮助我的所有老师,感谢我的田野调查对象为我提供资料和奉献智慧的广大的农牧民艺术家们!在颁奖典礼结束后,博特乐图通过电话告诉了记者这个好消息。

文章从听觉分析的角度探讨了当代音乐中四个有强烈反差的流派,它们迥然不同的音乐语言呈现出了两极化的音乐形态。从整体序列、新复杂主义到简约派、新简约主义,截然不同的审美情趣与技术特点从不同方面对听觉产生了冲击,也造成了听觉现象的差异。“语境”决定了挑战的本质,“语境”也提供了应对的方法。

作  者: 博特乐图 著出 版 社: 上海音乐学院出版社出版时间: 2007-7-1 字  数: 342000 版  次: 1 页  数: 435 印刷时间: 2007/07/01 纸  张: 胶版纸 I S B N : 9787806922996 包  装: 平装

  博特乐图的导师,中国著名音乐学家乔建中在为该书作序时表示:该书所研究问题个个触及蒙古族音乐的口传性本质问题,并将口头程式理论、表演理论以及符号学、民俗学、文化人类学的相关方法,富有创造性地引入到民族音乐学的研究当中,并与蒙古族音乐的本身之间形成相互印证的良好效果,形成了自己的学术特色。

吴慧娟:乌德——琵琶的中原“本土化”探究

内容简介上海高校音乐人类学E一研究院由上海市教委主办,依托上海音乐学院在国内外享有盛名的优势,以音乐人类学在中国的发展为主题,从国际语境中的音乐人类学观念和方法、中国视野中的传统音乐声像行为,以及上海城市及长江三角洲地域中的音乐文化三个方面进行研究。在与国际学界广泛交流的学术环境中,建立现代信息化工作平台,与国内外大学和研究机构的著名学者专家联手,整合和优化研究资源和人才,采用独立运营机制,强调学术的基础性、交叉性、前沿性和现实性,立足上海、扎根中国、放眼世界,围绕中国视野的音乐人类学建设为目标,开展扎实且具有创新意义的基础研究。

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赵维平、张梦石:交流与碰撞的学术盛会——记第十二届中日音乐比较学术研讨会

绪论 第一节 研究对象及研究目的  一、几个相关名词的简介  二、空间和时间的限定  三、研究目的 第二节 研究概况及资料来源  一、搜集概况  二、研究概况  三、本书资料来源及运用原则 第三节 研究方法与基本思路第一章 近代历史语境中的胡尔奇及其说唱艺术 第一节 科尔沁音乐文化区及其近代历史语境  一、科尔沁音乐文化区  二、科尔沁音乐文化的多元传统  三、科尔沁说唱艺术产生的历史语境 第二节 胡尔奇及近代科尔沁说唱艺术的兴起  一、历代文献中的胡尔奇以及蒙古说唱艺人  二、胡尔奇的职业构成要素  三、胡尔奇职业的出现 第三节 胡尔奇及其音乐艺术的时空变迁  一、流浪艺人与胡仁乌力格尔的北渐  二、汉族民间音乐在蒙古地区的传播  三、文化传播与地方性重构第二章 胡尔奇的叙述方式与民众观念 第一节 近代科尔沁民间音乐艺术及其类型特征  一、嬗变再造型:蟒古思因-乌力格尔  二、民族文化交融型:胡仁乌力格尔  ……第三章 胡尔奇的表演创作及文本第四章 胡尔奇的口头技艺:程式化传统句法与音乐形态第五章 胡尔奇的演述行为及民间听赏第六章 胡尔奇的技艺传承及风格流派第七章 胡尔奇的社会角色及生活变迁结语附录参考文献后记

  15日,第九届中国音乐金钟理论评论奖、作品奖颁奖典礼在北京举行。会上宣布,蒙古族教授博特乐图(本名杨玉成)的专著《表演、文本、语境、传承蒙古族音乐的口传性研究》(上海音乐学院出版社,2012年)获理论作品评论奖银奖。

2017年9月14日至15日,第十二届中日音乐比较学术研讨会在上海音乐学院召开。会议针对中日音乐研究中的乐谱、乐律、乐器、音乐制度、音乐教育等热点问题展开了激烈的研讨,推动了中日音乐比较研究的发展。

丛书名: 上海高校音乐人类学E-研究院中国传统音乐研究文库

  中新网呼和浩特1月15日电 (乌瑶)15日,第九届中国音乐金钟理论评论奖、作品奖颁奖盛典奖颁奖典礼在北京中国文联举行。会上宣布,蒙古族教授博特乐图(杨玉成)的专著《表演、文本、语境、传承蒙古族音乐的口传性研究》(上海音乐学院出版社,2012年)获理论作品评论奖银奖。

历史·文化

  据公开资料显示,中国音乐金钟奖创办于2001年,是中宣部批准设立、由中国文联和中国音协共同主办的中国音乐界综合性专家大奖,是与戏剧梅花奖、电视金鹰奖、电影金鸡奖并列的国家级艺术大奖。(完)

——音乐丝绸之路上的历史与文化研究

中国音乐理论话语体系,指的是运用当代中国人的思维方式和研究方法,研究中国音乐的特殊规律,以及研究中国音乐与世界上其他国家、民族音乐的共性规律,并用与这些规律相适应的中国人自己的语言对之进行准确的阐释和运用。文章认为,中国音乐理论话语体系应当具有如下三维特征:传承性、开放性和创新性。

刘正维:戏曲作曲三扇门

如何到达戏曲作曲成功的彼岸,先贤为我们留下了宝贵经验:穿越“三扇门”。第一是贴近人气和地气的“风格”门;第二是塑造典型人物的“性格”门;第三是深入细腻描绘的“情感”门。大量的成功作品为我们树立了前行的榜样。

冯长春、王露晗:交汇与交流——中国近现代音乐史学高层论坛综述

(国家哲学社会科学资助项目及全国高校社科期刊评优特色栏目)

敦煌舞谱发现之后,长时间不能被释读,文章拟通过对敦煌舞谱的结构原理、生成条件和消亡过程的考察,揭示唐代文化的性格,以及中、日、韩、越等国的文化差异。

评论·综述

马扬芝:两极化音乐形态中听觉现象的差异

提出构建“中国音乐理论话语体系”这一课题,已经昭示了音乐学研究的开拓性,它必将聚集起众多的有志者投入到这一宏大理论话题的叙事中来。

杨民康:浅论中国民族音乐理论话语体系的开放性和多样性特征

文章对中国音乐理论话语体系的建立作出初步思考。认为建立该话语体系需首先厘清两个前提观念:一是中国音乐理论话语体系与西方音乐理论话语体系的基本关系问题;二是中国音乐学诸学科话语之间的逻辑关系问题。并对此提出了创新性的初步见解。

思维·观念

蒲亨建:关于中国音乐理论话语体系的两个基本问题——兼及具体实践操作的相关思考

中古时期,随着动乱造成的中原乐工的流动迁移与聚合,以凉州为中心完成了以其音乐文化的传播和技艺的传承,产生了丰富的音乐品类,既为隋唐多部伎提供了丰富的音乐素材,又为隋唐音乐文化的繁荣写下了重要一笔。

分析·研究

博特乐图:《胡尔奇:Cole沁地点古板中的爵士乐歌唱家及其音乐》彩世界平台官网。——中国音乐理论话语体系建设研究

文章考察并侧重于“弦功能”,讨论作为呼麦声音形态核心的“双声结构”及其边界。尝试从声态、生态、身态、心态理解“在地知识”,并在差异性建构中展开比较研究,进一步探索亚欧大草原及其接壤之处多元复合的文明。

博特乐图:《胡尔奇:Cole沁地点古板中的爵士乐歌唱家及其音乐》彩世界平台官网。蒙古族传统音乐的地方术语有专指、特指、概指、类指、泛指等多种存态,并因时代、地域、体裁、主体以及具体的表演实践等因素而呈现出鲜明的“灵动性”,它在语词层面上是“定”的,在概念层面是“活”的,其意义由表演而生,概念由语境而定。

博特乐图:《胡尔奇:Cole沁地点古板中的爵士乐歌唱家及其音乐》彩世界平台官网。夏滟洲:中古时期的凉州:中原与西域乐工迁移聚合的大都会

郭树群:关于构建当代中国音乐理论话语体系的几点思考

王州、王耀华:中国音乐理论话语体系的三维特征:传承性、开放性、创新性

周晋民:曼特尔·胡德:民族音乐学的开拓者——为老师胡德100周年诞辰而作

曼特尔·胡德是一位为民族音乐学作出过卓越贡献的学者,这体现在他的创建性的理论方面,也体现在他对民族音乐学的教学方式以及学科建设等方面的革新。此文的目的是借胡德诞生100周年的机会,全面概要地介绍他的生平以及他有关民族音乐学的重要理论。

2017年9月11日至12日,由上海音乐学院主办、上海音乐学院音乐学系承办、中国音乐史学会协办的“中国近现代音乐史学高层论坛”在上海音乐学院学术厅如期举行。

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当我们去集中地讨论主要涉及思维、方法、范式和文本书写的中国音乐理论话语体系时,有必要分别从纵向层次关系、横向平面关系和立体交叉关系等不同视角去关注中国民族音乐理论话语体系的建构问题。

王小盾、高宇星:敦煌舞谱:一个文化表象的生成与消亡

博特乐图:“灵动”的术语——蒙古族传统音乐中的概念表述及其转述问题

陈林:单一音程循环的构建与技术特征研究

在古丝绸之路上引进的外来乐器“乌德”及其音乐,一直是丝绸之路上的一条独特靓丽的风景线。随着外来乐器中原“本土化”的进程,乐器本身发生了很大的变化,其演奏姿势与方法也发生了很大的变化。

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关键词: 理论 蒙古族 银奖 新刊 目录

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